浅谈关山月及其作品丁丑木棉遍地红

浅谈关山月及其作品丁丑木棉遍地红

关山月，原名关泽霈，1912年农历9月16日出生于广东阳江县那蓬乡果园村。早年就读于广州市立师范学校本科，刻苦自学绘画。后得到岭南画派主要创始人高剑父先生的赏识，招其免费进入春睡画院，成为高氏入室弟子，并为其改名关山月。

1939年，关山月以《渔民之劫》等作品参加了在苏联举办的中国美术展览。同年秋至1940年春，他首次于澳门、香港及湛江举办个人画展，之后他自广东出发，经广西、贵州、云南、四川、甘肃、青海、陕西等省区，深入生活，收集素材，边写生，边创作，并沿途举办个人画展，以卖画维持生活和筹措资金，他在敦煌石窟临摹过壁画，研习传统艺术。此次旅行写生，为他后来的艺术成就奠定了坚实基础。

关山月是20世纪后半叶中国画坛上的主流画家之一，他的绘画艺术同中国美术的发展是同步的。关山月绘画艺术的总体特点与20世纪后期中国美术的基本特点是一致的。这种一致性集中地表现为现实主义创作思想和不断地创新精神。

第一阶段，是从30年代末到40年代末。从这一时期的作品中可以看出，关山月继承了中国写意画中水墨为主与古代壁画中人物画的方法，同时明显地吸引了西画的写实手法。无论是在1939年创作的《拾薪》、《玫瑰》及《侵略者的下次》，都是极具写实特点的画法，其画作中的空间关系、形体塑造及体积感，都来源自现实写实。

第二个阶段，包括50年代到70年代的约30年间。关山月在这一时期的创作取得了丰硕的成果。画家以饱满的热情，用中国画的艺术形式描绘了广大人民进行社会主义建设的现实生活。他的作品表现了钢铁厂建设、堵海工地、煤都、水库、水电站等热火朝天的建设场景，还表现了幼儿园、渡口、纺线以及山村的各种农作劳动和农家活动。作品充满了浓厚的生活气息和地区色彩。需要特别提到的是画家使一些山水画、花鸟画也具有了较强的社会主义时代感和精神内涵。如《快马加鞭未下鞍》表现我军骑兵部队的英勇迅猛，《春到雁门》表现了北方农民的辛苦劳作和生活的改善，都是以山水画表现较强社会内容的代表性作品。

第三个阶段，从80年代至今，关山月在前一阶段基础上，进一步增加了笔墨、意境等中国画传统在作品中的万分。画家没有放弃写实性，但明显地从传统中汲取了更多的营养。画家用笔更加泼辣、奔放、恣肆，一些画面处理较为简练、概括，另一些画面又显得丰富、蕴藉。在《山泉水清》、《巨榕红棉赞》、《乡土情》等巨幅作品中，整体气势恢弘，细部耐人寻味，有较强的感染力，可谓神完气足。

下图是钰泽文化公司有幸征集到的一幅关山月作品《丁丑木棉遍地红》。

此幅画在构图上，以山峰、云海、激流为景，笔下的群山欲动，峰峦巍峨险峻，江水无穷无尽，云雾缥缈弥漫，正如唐人白居易所云“长波逐若泻，连山凿如劈”，其气势撼人。山壁峰石、林树、奔流交错，用枯、焦墨描绘浓烈的山色和汹涌的水流，线条豪放简逸，有如一首雄壮的交响曲，充满了一种波澜跌宕的壮志豪情，向观众展现了大自然的力量。同时，石上林木勾出树干，借不同的颜色点染树叶，层层茂密。关山月对云雾变幻的处理十分精心，古人云“山欲高，云断其腰则高”，云下深不可测的巍巍群山，产生神秘的美感，益显出山高水远，境界之壮丽奇伟。整幅笔墨苍劲老辣，构图气势磅礴，意境悠远，时代气息浓郁，给人一种高陡奇险，幽深壮观之感。

关山月在中国画中融入了写实成分，他的作品绝大多数都具有不同程度的实境感，这是对岭南画派艺术的继承和发展。他以山水画、花鸟画表现较强的社会意义和精神内涵，是对传统中国画的拓展，使中国画在新的时代更具丰富的表现力。在20世纪中国画总体的创新与发展中，关山月以半个多世纪孜孜不倦的探索和所取得的突出的艺术成就成为不可缺少的人物。

据了解，2011年的春季拍卖会上关山月画作的价值有大幅度的上升，其间《游龙出海》更是以800万元的高价起拍，通过一番抢夺，终究以1495万元的报价成交。由此可见其画作珍贵之处。

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