超写实渐渐成为当下绘画作品欣赏的潮流，所以许多画家随潮流而行动，纷纷转向了超写实创作主题。这种追风的创作现象，事实上是肤浅的，总是会把一幅画画成一张照片的结果，作者费了好多功夫，欣赏者却在看第二眼之后就感觉索然寡味了。

当代著名画家姚霁月女士，在超写实潮流到来之前，就用定力十足的修养心境，一直深琢工笔创作的法理与实践，所以她的工笔作品绝无追风求时髦的肤浅感，也绝意不会把一幅工笔作品画成一张呆板的照片。看她的工笔作品，就会感触到法源于两宋，功成于当下的意象风神。看一眼而迷恋，看无数遍仍旧是气韵无限的盈发。她的工笔作品之所以经久耐看，是因为她的作品自带工笔画的文化底蕴，依情绘画埋设下了触人心动的艺术机关，这样的画自然是魅力无穷，越看越有味道！

她的工笔花鸟，绝对是画的神妙无边。线条精湛到无丝毫不爽，赋色神焕到纤尘不染。清许干净，如梦如幻。生态环境里没有这种牡丹的意象，我们的脑海里也不会天然想象出这样的牡丹意象。唯有经过姚霁月女士的笔墨开化，才可以有幸得享这静若童子妙若仙子的气韵抚心。真正的动人品质，当然来源于技法的娴熟，无法则无功。她画工笔能投得进去热情，能守得住初心，不浮躁，也不急躁，用修行的意念绘丹青，自然是四面无碍，物我两忘，精益求精。也唯有这般境界，才可以给人们奉献出这似乎是自天上来，似乎是自道中生的仙韵佳作。由此可推断，姚霁月女士是得画诀悟画道的大手笔，依道而画，超凡超俗！

用前无古人后无来者描述对她工笔作品的观感，或许有违姚霁月女士用心做艺术不被功名累的自然心。但是她的工笔作品，无论是花鸟还是动物，的确存在着前无古人后无来者的价值独特。

何为前无古人？她的工笔技法虽然取法于两宋，但是把她的作品摆在眼前鉴赏，又绝然不是两宋作品的旧格调，而是被加注进了工笔新语言，比如她的工笔画有一个“聚焦区”区内笔线与色墨是集中强调的方式，区外的笔线与色墨强度层层递减，形成了聚焦清楚，渐展朦胧的空间印象，这种印象就是其作品传神而延神的关键所在，取获了韵于中央，远散无限的审美魅力。这种艺术表现手法，古人无人用其法，所以说前无古人！

笔墨源古善传神，法度独享面目新。再者，她所掌握的工笔勾勒线条、赋色渲染性灵，都达到了高不可攀法度独享的境界，后来者很难有她执着其中修成笔墨精绝的耐力和慧性，所以看她的画可以醉享笔墨奇观，但是要画出这种超凡脱俗的境界，比攀天亦难！

著名书画评论家 刘振明 2019年10月23日